Licini si è servito di ogni supporto possibile per i suoi disegni, pagine di libro, carta da lettere, piccoli lacerti strappati, tutto era buon per fissare all’istante una idea balenata nella mente del pittore e molto spesso a questi disegni non corrisponde poi una realizzazione pittorica compiuta. Soltanto pochi schizzi di paesaggio, realizzati negli anni Venti in Francia, appaiono più direttamente destinati alla stesura di un dipinto e sono brani ripresi dal vero sulle spiagge della Costa Azzurra o su quelle adriatiche, appunti più compiuti nei quali Licini registra anche delle indicazioni relative ai colori che sarebbero poi stati usati nella stesura definitiva.

 La recente acquisizione da parte della Galleria d’Arte Contemporanea dì Ascoli Piceno di molto materiale cartaceo, di libri, cataloghi di mostre e riviste, appartenuti ad Osvaldo Licini contribuirà certamente a chiarire il senso della complessa ricerca esistenziale e pittorica che l’artista ha intrapreso dagli anni Venti fino alla morte, improvvisamente sopravvenuta nell’ottobre del 1958, dopo aver ricevuto il Gran Premio alla IX edizione della Biennale, proprio quando per Licini, dopo un lungo periodo di volontario isolamento nel natio borgo selvaggio di Monte Vidon Corrado, si apriva la possibilità di uscire dall’esilio che si era imposto.

I disegni di Licini non rivelano mai un tratto “pulito”, contorni nitidi eseguiti con mano ferma e fluente: al contrario sono schizzi molto sofferti, il segno procede incerto e spesso l’artista è portato a ripassare i contorni delle immagini dando vita ad una sorta di sismografo dei sentimenti che risente della situazione psicologica del momento. Frequentissime appaiono anche le cancellature, che tuttavia non nascondono del tutto quanto viene rifiutato, consentendoci comunque di ripercorrere la strada compositiva seguita dall’artista ed anche l’intensità del tratto cambia di frequente: talora il segno di grafite denuncia una energia fisica irruente e sorgiva, talaltra invece sembra subentrare una sorta di incertezza che rende il tratto più lieve e timido.